本次嘉德拍场中出现的《塔吉克新娘》，一直被誉为中国“新古典主义”油画的开山之作，现存两幅，几近一模一样，仅是新娘脖子上所佩戴的项链有细微差别，且均是靳尚谊在1983年所创作，属于靳尚谊艺术生涯中重要转型和突破之作，具有极高的艺术价值。其中一幅在1984年便被中国美术馆所收藏，而另一幅则流入市场，曾在1980年代赴日参展，被日本藏家购得，辗转海外多年后于2013年现身嘉德拍场，仅经过十分钟的激烈竞价就创造了8510万元人民币的天价，在刷新靳尚谊作品拍卖记录的同时，还创下了中国嘉德油画雕塑板块20年来的新高，是当时的年度热门作品。11年后，《塔吉克新娘》再次登上嘉德拍场，各路藏家争先竞购，但成交价却相较于2013年近乎腰斩，引发大众热议。虽在2024年作品成交价要成倍数低于11年前，但这并不代表该艺术家及其作品艺术价值的降低，而是多种因素共同作用下所导致的结果。一方面，当今艺术品市场仍处于调整与恢复阶段，藏家对艺术品市场仍持有较为谨慎的态度，市场中无论是整体的交易量还是成交价格，都要略逊于2010年代初期艺术市场的高峰值，尽管《塔吉克新娘》的成交价虽不及11年前，但拍场上激烈的竞拍环节，无疑是对优秀作品的认可。另一方面，《塔吉克新娘》以5520万人民币的价格成交，也为当下拍卖市场的发展注入了强心剂，被认为是市场回暖的重要信号。种种原因都反映出当今艺术市场的复杂性、多样性以及周期性发展特点，或许这才是处于调整期的艺术品市场在去除虚浮于上的泡沫后所显露出最真实和理性的样貌。

两次登上拍场的《塔吉克新娘》在穿越市场周期，检验自身价值的同时也让我们有幸成为艺术市场周期变化的见证者。与此同时，国家级馆藏作品在二级市场中出现，无疑是对艺术市场是否触底的真实检验，这使我们不仅能够深刻认识到中国艺术市场的真实面貌，而且能够更加清晰地洞悉艺术市场未来发展的动向与轨迹。我们也要相信伴随着艺术市场的周期性发展，触底的市场也终将会向上反弹，逐渐回温。

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